第四十六章 有特质的东西才是好东西
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如何在一款游戏上打上自己的烙印呢？
方法很简单，就是要让这款游戏，或者这个游戏系列有着它独有的特质！
什么叫游戏的特质呢？
就像人的气质一样，游戏的特质往往也是独一无二的。
比如说著名的《黑·魂》系列，它拥有着庞大而独特世界观，充满挑战性的硬核动作玩法，恐怖而写实的画风，剧情复杂而隐喻深刻，以及充斥着整个游戏系列的，那深沉而黑暗的绝望特质。
比如说著名的《塞尔达·传说》系列，它拥有着童话般的奇幻世界观，简单有趣的玩法，充满新意的各种关卡，卡通而唯美的画面，剧情简单而美好，以及充斥着整个游戏系列的，那崇尚勇气，智慧，善良的奇妙特质。
这两款游戏的特质自然大相径庭，因为他们从制作的一开始，面向的目标人群就是不一样的。
《黑·魂》面对的玩家群体更加的硬核，而且很多都是克苏鲁文化的爱好者，对于恐怖，血腥，刺激，绝望等等特性都有着非常死忠的喜爱。
而《塞尔达·传说》面对的玩家则更加的幼龄化，简单来讲，也就是小孩子，这当然得更加的崇尚真善美，更加的带入孩子的心理来看待游戏。
而如果让《黑·魂》系列的主要制作人宫崎英矮去制作《塞尔达·传说》，或者让《塞尔达·传说·》的制作人宫本冒去制作《黑·魂》系列，那制作出来的东西，必定面目全非。
不过李昂正在制作的《抗日奇侠传》却是一款第一人称的射击类游戏，倒是和上面这两个系列的游戏没有多少关系。
要说第一人称的射击类的单机大作的话，那就不得不提《使命·召唤》系列和《战·地》系列了，这也是现在电脑上，以及游戏主机上最流行的第一人称的射击类游戏了。
这两个系列都是第一人称的射击类游戏中的佼佼者，但它们的特质也是不一样的。
《使命·召唤》系列更加的简单粗暴，一路无脑突突突，也能获得战斗胜利，但它的剧情宏大，人物众多，引人入胜，一款游戏玩下来，如同看了一部坏莱坞大片。
而《战·地》系列则更加的注重策略与配合，单机剧情薄弱，游戏重心更加的放在多人联机上，玩起来刺激非凡，还有各式载具，飞机大炮可供使用，一场下来，酣畅淋漓。
而李昂的《抗日奇侠传》作为一款抗日题材的游戏，自然是像《使命·召唤》系列一样，更加注重剧情的，而不是向《战·地·》一样，玩多人模式，玩家对抗……毕竟，难道还能让其中一边玩家扮演鬼子么？
所以，《抗日奇侠传》只有单机战役，分十四章，共140个单机关卡战役，而没有多人模式，是最最纯粹的单机游戏。
但是，《抗日奇侠传》里的剧情表现方法，以及玩法，和《使命·召唤》系列也是不一样的。
《使命·召唤》的剧情关卡是线性的，进入关卡后会有一个个分阶段的点，指引玩家到达那个点，路途中需要消灭一个又一个敌人，当然，有时候玩家也会因为操作不佳，被敌人打死，那就只能从上一个点复活，再往下一个点冲，然后冲到最后，会有一段CG视频给玩家看。
这也是现在第一人称射击游戏最常用的方式。
但李昂不愿意用这样的方式，在他看来，战争是残酷而真实的，玩家应该有更多的选择权。
所以，在《抗日奇侠传》中，每一个战役关卡都是开放式的地图，当然，这个地图也不是很大。玩家在关卡的时候，会得到一个粗略的任务，比如说阻击前来扫荡的鬼子大队，潜入城中击杀鬼子军官，赶赴救援被鬼子包围的友军之类。
玩家可以自由的选择用何种方式完成任务。
比如说阻击下乡扫荡的鬼子，他可以预先在大路上埋设地雷打狙击；也可以从穿上外骨骼装甲，吃下小药丸，冲进鬼子大队里开无双；还可以节省道具使用，说服村里的青壮般石头，砍木头堵路；或者单身一人，打死鬼子军官和带路汉奸后，将鬼子引开……
完成任务的方法多种多样，玩家甚至还能选择什么都不干，任由鬼子杀进村里，做下一番惨案，当然，这样也就过不了关了。
而且，每一个关卡玩家都只有一条命，死掉了无法复活，只能重新开始关卡。
当然，选择不同的方法，每个关卡最终播放的CG视频也不一样，拖延的时间越久，杀死的鬼子越多，活下来的村民越多，结局也就越好。
而且多玩几次，玩家也就会慢慢自己摸索出每一个关卡的最优方式。比如说那个阻击关卡，为了加快乡亲们的撤离，应该说服村长，镇压村里的投降派，想要尽可能的拖延时间，又不消耗太多神奇道具，最好的方法，就是架起那杆八百里有效射程的狙击枪，在鬼子出城前，就一枪把那个汉奸向导的头爆掉。
当然，这也未必是最优解，可能其他玩家还有跟多匪夷所思的思路。
还有玩法上，和《使命·召唤》系列的无脑突突突也不一样，《抗日奇侠传》中的鬼子智能是很高的，甚至身体素质也要比普通老百姓或者华国士兵要强壮。
现在的抗日神剧中，往往喜欢丑化鬼子，把他们描写的非常的愚蠢而弱小。这看似的在抹黑敌人，但何尝又不是在抹黑那些曾经浴血奋战的抗日将士们呢？
李昂要做的，就是还原历史，鬼子训练水平高，那就是高，身体素质强，那就是强，装备水平好，那就是好，甚至拼刺刀的技术，甚至勇猛，悍不畏死，凶残，狡诈的特性，他都要一一还原。
主角有各种黑科技在身，自然能碾压鬼子，但是，同样的，主角也将看到其他战友在和鬼子们拼杀时的艰难。
那没有枪，只拿着把大刀冲锋的豪迈；那赤手空拳几个人换鬼子一条命的壮烈；那抱着一捆手榴弹滚到鬼子坦克下的牺牲……
李昂所求的，是真实历史的展现！
当然，也不全是残酷的，战争也有一些不那么残酷的事情。
比如说有一个关卡，主角被鬼子女间谍药翻，被绑进了鬼子总部的审讯室了，全身上下只剩一条内裤……玩家必须想办法使用内裤中藏着的100枚手雷逃出去，并且把那些黑科技装备都找回来。
比如有一个关卡，主角受了伤，被送进了医院，这时候鬼子的轰炸来了，主角救下了一个小护士，两人萌发了情愫……
比如有一个关卡，战斗结束后，主角和战友围坐在篝火边，听战友们讲各自过去的事情，大家全都一片悲观，这时候主角站出来，给大家描绘未来的美好，各种高楼大厦，各种新奇电器……
关卡中并不仅仅只有战斗，玩家将见到无数的人，听到他们对于这场战争的看法，那个时代，那些人的所思所想，他们的迷茫，挣扎，与坚持。
所以，李昂想在在这款游戏上打下的，是真实，是对比，是情感的共鸣，是掩藏在荒诞不经下，那真切而朴素的特质。
这样的特质是第三阶的人工智能生命体也无法轻易创造出来的，所以，在人工智能收集到的无数资料的支持下，140个关卡，140段剧情的大体框架，都需要李昂一一的构思，安排，投入情感，付出时间，消耗精力。
如何在一款游戏上打上自己的烙印呢？
方法很简单，就是要让这款游戏，或者这个游戏系列有着它独有的特质！
什么叫游戏的特质呢？
就像人的气质一样，游戏的特质往往也是独一无二的。
比如说著名的《黑·魂》系列，它拥有着庞大而独特世界观，充满挑战性的硬核动作玩法，恐怖而写实的画风，剧情复杂而隐喻深刻，以及充斥着整个游戏系列的，那深沉而黑暗的绝望特质。
比如说著名的《塞尔达·传说》系列，它拥有着童话般的奇幻世界观，简单有趣的玩法，充满新意的各种关卡，卡通而唯美的画面，剧情简单而美好，以及充斥着整个游戏系列的，那崇尚勇气，智慧，善良的奇妙特质。
这两款游戏的特质自然大相径庭，因为他们从制作的一开始，面向的目标人群就是不一样的。
《黑·魂》面对的玩家群体更加的硬核，而且很多都是克苏鲁文化的爱好者，对于恐怖，血腥，刺激，绝望等等特性都有着非常死忠的喜爱。
而《塞尔达·传说》面对的玩家则更加的幼龄化，简单来讲，也就是小孩子，这当然得更加的崇尚真善美，更加的带入孩子的心理来看待游戏。
而如果让《黑·魂》系列的主要制作人宫崎英矮去制作《塞尔达·传说》，或者让《塞尔达·传说·》的制作人宫本冒去制作《黑·魂》系列，那制作出来的东西，必定面目全非。
不过李昂正在制作的《抗日奇侠传》却是一款第一人称的射击类游戏，倒是和上面这两个系列的游戏没有多少关系。
要说第一人称的射击类的单机大作的话，那就不得不提《使命·召唤》系列和《战·地》系列了，这也是现在电脑上，以及游戏主机上最流行的第一人称的射击类游戏了。
这两个系列都是第一人称的射击类游戏中的佼佼者，但它们的特质也是不一样的。
《使命·召唤》系列更加的简单粗暴，一路无脑突突突，也能获得战斗胜利，但它的剧情宏大，人物众多，引人入胜，一款游戏玩下来，如同看了一部坏莱坞大片。
而《战·地》系列则更加的注重策略与配合，单机剧情薄弱，游戏重心更加的放在多人联机上，玩起来刺激非凡，还有各式载具，飞机大炮可供使用，一场下来，酣畅淋漓。
而李昂的《抗日奇侠传》作为一款抗日题材的游戏，自然是像《使命·召唤》系列一样，更加注重剧情的，而不是向《战·地·》一样，玩多人模式，玩家对抗……毕竟，难道还能让其中一边玩家扮演鬼子么？
所以，《抗日奇侠传》只有单机战役，分十四章，共140个单机关卡战役，而没有多人模式，是最最纯粹的单机游戏。
但是，《抗日奇侠传》里的剧情表现方法，以及玩法，和《使命·召唤》系列也是不一样的。
《使命·召唤》的剧情关卡是线性的，进入关卡后会有一个个分阶段的点，指引玩家到达那个点，路途中需要消灭一个又一个敌人，当然，有时候玩家也会因为操作不佳，被敌人打死，那就只能从上一个点复活，再往下一个点冲，然后冲到最后，会有一段CG视频给玩家看。
这也是现在第一人称射击游戏最常用的方式。
但李昂不愿意用这样的方式，在他看来，战争是残酷而真实的，玩家应该有更多的选择权。
所以，在《抗日奇侠传》中，每一个战役关卡都是开放式的地图，当然，这个地图也不是很大。玩家在关卡的时候，会得到一个粗略的任务，比如说阻击前来扫荡的鬼子大队，潜入城中击杀鬼子军官，赶赴救援被鬼子包围的友军之类。
玩家可以自由的选择用何种方式完成任务。
比如说阻击下乡扫荡的鬼子，他可以预先在大路上埋设地雷打狙击；也可以从穿上外骨骼装甲，吃下小药丸，冲进鬼子大队里开无双；还可以节省道具使用，说服村里的青壮般石头，砍木头堵路；或者单身一人，打死鬼子军官和带路汉奸后，将鬼子引开……
完成任务的方法多种多样，玩家甚至还能选择什么都不干，任由鬼子杀进村里，做下一番惨案，当然，这样也就过不了关了。
而且，每一个关卡玩家都只有一条命，死掉了无法复活，只能重新开始关卡。
当然，选择不同的方法，每个关卡最终播放的CG视频也不一样，拖延的时间越久，杀死的鬼子越多，活下来的村民越多，结局也就越好。
而且多玩几次，玩家也就会慢慢自己摸索出每一个关卡的最优方式。比如说那个阻击关卡，为了加快乡亲们的撤离，应该说服村长，镇压村里的投降派，想要尽可能的拖延时间，又不消耗太多神奇道具，最好的方法，就是架起那杆八百里有效射程的狙击枪，在鬼子出城前，就一枪把那个汉奸向导的头爆掉。
当然，这也未必是最优解，可能其他玩家还有跟多匪夷所思的思路。
还有玩法上，和《使命·召唤》系列的无脑突突突也不一样，《抗日奇侠传》中的鬼子智能是很高的，甚至身体素质也要比普通老百姓或者华国士兵要强壮。
现在的抗日神剧中，往往喜欢丑化鬼子，把他们描写的非常的愚蠢而弱小。这看似的在抹黑敌人，但何尝又不是在抹黑那些曾经浴血奋战的抗日将士们呢？
李昂要做的，就是还原历史，鬼子训练水平高，那就是高，身体素质强，那就是强，装备水平好，那就是好，甚至拼刺刀的技术，甚至勇猛，悍不畏死，凶残，狡诈的特性，他都要一一还原。
主角有各种黑科技在身，自然能碾压鬼子，但是，同样的，主角也将看到其他战友在和鬼子们拼杀时的艰难。
那没有枪，只拿着把大刀冲锋的豪迈；那赤手空拳几个人换鬼子一条命的壮烈；那抱着一捆手榴弹滚到鬼子坦克下的牺牲……
李昂所求的，是真实历史的展现！
当然，也不全是残酷的，战争也有一些不那么残酷的事情。
比如说有一个关卡，主角被鬼子女间谍药翻，被绑进了鬼子总部的审讯室了，全身上下只剩一条内裤……玩家必须想办法使用内裤中藏着的100枚手雷逃出去，并且把那些黑科技装备都找回来。
比如有一个关卡，主角受了伤，被送进了医院，这时候鬼子的轰炸来了，主角救下了一个小护士，两人萌发了情愫……
比如有一个关卡，战斗结束后，主角和战友围坐在篝火边，听战友们讲各自过去的事情，大家全都一片悲观，这时候主角站出来，给大家描绘未来的美好，各种高楼大厦，各种新奇电器……
关卡中并不仅仅只有战斗，玩家将见到无数的人，听到他们对于这场战争的看法，那个时代，那些人的所思所想，他们的迷茫，挣扎，与坚持。
所以，李昂想在在这款游戏上打下的，是真实，是对比，是情感的共鸣，是掩藏在荒诞不经下，那真切而朴素的特质。
这样的特质是第三阶的人工智能生命体也无法轻易创造出来的，所以，在人工智能收集到的无数资料的支持下，140个关卡，140段剧情的大体框架，都需要李昂一一的构思，安排，投入情感，付出时间，消耗精力。