第三百六十九节：风潮
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对于新闻事件的深度挖掘是一位新闻工作者的必备意识，不夸张的说，若是中国某人能获得诺贝尔奖的话，媒体可以把他深挖到连他祖上干什么都能挖出来，这放在杜安身上同样奏效。
导演是一部电影的灵魂，《解放日》能获得现在这样的成功，身为总导演的杜安功不可没，首当其功，所以媒体们关注到这条新闻之后第一时间把杜安捧上了神坛。
而在庆祝《解放日》破纪录的同时，新闻工作者们开始深度挖掘寻找不同点来进行报道。
这里面有对杜安进行大起底的，把他从小到大都挖了个底朝天，连他几岁断奶都挖出来了，也有对《解放日》的成功因素进行总结的，认为《解放日》的成功不应该只归功于杜安，而要看到其他的一些方面，比如说导演组的实力雄厚，演员阵容豪华，投资力度大，制片方班底深厚等，总总因素综合起来，才造就了《解放日》的成功，单靠杜安一个人的力量，是不足以完成这样的丰功伟绩的——君不见杜安之前也拍了那么多电影吗？可有哪一部是超过了三十亿票房的？也就《解放日》了，所以啊，在《解放日》的成功上，杜安的因素是一方面，更重要的是另外那些有利因素综合起来的效果。
“……《解放日》和《终结者》的相同之处在于，两部电影的总导演都是杜安，而不同之处有以下几点：一，《解放日》的演员阵容比《终结者》豪华得多；二，《解放日》的投资是《终结者》的六倍多；第三点也是最重要的一点，《终结者》只有杜安一位名导挂帅，《解放日》同时拥有杜安，张艺某，黄健新三位名导挂帅，另据可靠消息称，知名导演解缙也有参与其中的拍摄……”
这是在周二的时候《南方都市报》后续跟进的报道。
《外滩画报》也对该现象进行了剖析。
“……影片中三位导演的个人风格奇特地统一了起来。黄健新导演一向注重人文关怀和社会问题，他也是少数能将影片的思索性和商业性完美统一的导演，《解放日》主旋律题材和商业性的完美结合，他功不可没；杜安导演向来干脆利落，纵观以往影片，他要商业就商业得彻底，要艺术就艺术得彻底，一种风格贯穿全片，从不拖泥带水，这放在《解放日》中同样适用；张艺某导演近年来向艺术和商业的统一性不断地进行探讨，在商业上向来以画面的宏大美丽而闻名，这在《解放日》中也体现了出来——《解放日》相比起《终结者》来干净明亮的画面，相信张导在其中作用不小……”
《华商日报》从投资角度进行了分析。
“……《解放日》的规模来到了史无前例的4亿之巨，算上还未公布详细数字的宣传费用，其总成本预计将会超过6亿，结合其制作成本，制片方在院线市场上获得收益将在5到6亿之间，从长远的角度来看其收益率更是不可估计，可谓一本万利。《无极》大制作的失利一度让很多投资者对大制作模式打了退堂鼓，《解放日》却从另一个角度证明了大制作大回报的可行性，相信会重新激发一部分投资者投身大制作的兴趣，《解放日》甚至都为他们量身打造好了成功模板……”
《电锯惊魂》的高回报率固然令人羡慕，但其具有不可复制性，天花板也看得到，《解放日》就不不同了：它不像《电锯惊魂》那样需要一个极富创造性的创意，它有看得见的模板——投入大量的资金，找几个在商业上已经证明过自己的知名导演，找一群知名演员，绚烂的画面一上，成了，就等着收钱吧，再超过《解放日》的票房记录也不是没有可能。
中国经济迅速发展，社会闲散资金越来越大，现在的中国并不缺有钱人，缺的是有效的投资渠道。在这种情况下，投资者对这样能把控的具体模板更为青睐，而不是《电锯惊魂》那样擦亮眼睛苦苦挖掘很大程度上需要运气的模式。所以《电锯惊魂》注定无法引起风潮，《解放日》却能。
《西秦都市报》则从演员的角度进行了分析。
“……纵观《解放日》的演员阵容，巩利和梁嘉辉是老牌知名演员，朱茜和贾宏生是近两年火速蹿红的知名演员，杜安和应巧则可归结为新人演员范畴，三条线齐头并进，并行不悖。演员选择范畴的广阔性也让《解放日》的受众面进一步扩大，不管你是哪个年龄段的观众，都能在这部电影中找到你熟悉并喜欢的演员，相信这也是《解放日》的秘诀……应巧这个籍籍无名的新人从《中国好演员》出道，短短一年时间已经成为了现阶段最炙手可热的小花旦，据悉已有多部电影向其伸出了橄榄枝，很多人相信她会成为下一个朱茜，继‘某女郎’‘星女郎’后，‘杜女郎’的称号也开始在圈中出现……”
部分八卦报纸甚至开始爆料称参与《解放日》演出的演员们片酬集体水涨船高，尤其是应巧涨得最厉害，这个只演出过一部电影的小花旦如今的电影片酬报价已经是五百万，可以说是一夜成名。
说是跟风潮的热度过了也好，说是深度挖掘也罢，当人们冷静了下来后，虽然《解放日》还是依旧霸占着绝大部分媒体的头条，但是已经从头版的位置退了下来，同样的，周二开始的报道中，杜安也从这两天的神坛上走了下来。人们更多的开始关注《解放日》成功的背后因素。于是他们看到了投资，看到了演员，更看到了导演，而就在这种情况下，前段时间曾经出现过的“杜安傀儡论”又重新出现在了一些媒体的版面上。
部分次一级的报纸不怕影响，比较敢说，已经开始率先发言，称就像《寻枪》一样，在《解放日》中，杜安只不过是个傀儡，起到更多作用的还是张艺某和黄健新，甚或是解缙，杜安只不过是因为运气好挂了一个总导演的名头罢了。
甚至乎杜安自己都曾经承认过，《解放日》的成功和张艺某密不可分，是张艺某“自己超越了自己”。
中国民众有一种非常奇特的心理，那就是：大报的广泛言论不可信，小报似有道理的阴谋论才是事情的真相。在这种心理的引导下，很多人都逐渐开始觉得事情的真相还真就是这样，也更符合他们心里的逻辑——相比起一个入行3年还是半路出家的导演就打破了票房记录而言，前纪录的保持者自己打破这个纪录才能合情理。
而且这样的逻辑有蔓延的趋势，以后甚至可能成为主流思潮，就像《寻枪》一样，即使姜闻站出来澄清自己没有欺负陆船，只是提出了一些意见没有操控整个电影，但是没人信，人们更相信他们心里认为的——这片子陆船拍的出来？特么就是你姜闻拍的！小样别抵赖了。
娱乐圈里面的水太混了，没有人敢保证自己知道真相，更别提外面的这些群众了，他们只能从最符合情理的角度去解读。（此段不代表作者立场，因为作者没进组，也不清楚事情真相）
而且《寻枪》那还是姜闻只担任演员不进导演组的情况下，就传出了这样合乎情理的主流思潮，《解放日》里张艺某可是进了导演组的，杜安也发表了相关的明确言论，容人们想象的空间就更加广泛了。
于是一时之间，这样的思潮开始逐渐蔓延开来，甚至就连圈内一些不了解内情的业内人士也不免产生了这样的想法。
不过现在的杜安却没空理会这些新闻。
《解放日》在30号下画了，他在周一的时候刚在尚海参加完《解放日》破纪录暨完美下画的庆功晚宴，第二天就直接飞到了北金，只是他此刻的心情却不像很多外界人所揣测的那样美好，甚至还有点糟糕，因为他接到了一个消息。
贾宏生可能无法出演《楚门的世界》了。(未完待续。)
对于新闻事件的深度挖掘是一位新闻工作者的必备意识，不夸张的说，若是中国某人能获得诺贝尔奖的话，媒体可以把他深挖到连他祖上干什么都能挖出来，这放在杜安身上同样奏效。
导演是一部电影的灵魂，《解放日》能获得现在这样的成功，身为总导演的杜安功不可没，首当其功，所以媒体们关注到这条新闻之后第一时间把杜安捧上了神坛。
而在庆祝《解放日》破纪录的同时，新闻工作者们开始深度挖掘寻找不同点来进行报道。
这里面有对杜安进行大起底的，把他从小到大都挖了个底朝天，连他几岁断奶都挖出来了，也有对《解放日》的成功因素进行总结的，认为《解放日》的成功不应该只归功于杜安，而要看到其他的一些方面，比如说导演组的实力雄厚，演员阵容豪华，投资力度大，制片方班底深厚等，总总因素综合起来，才造就了《解放日》的成功，单靠杜安一个人的力量，是不足以完成这样的丰功伟绩的——君不见杜安之前也拍了那么多电影吗？可有哪一部是超过了三十亿票房的？也就《解放日》了，所以啊，在《解放日》的成功上，杜安的因素是一方面，更重要的是另外那些有利因素综合起来的效果。
“……《解放日》和《终结者》的相同之处在于，两部电影的总导演都是杜安，而不同之处有以下几点：一，《解放日》的演员阵容比《终结者》豪华得多；二，《解放日》的投资是《终结者》的六倍多；第三点也是最重要的一点，《终结者》只有杜安一位名导挂帅，《解放日》同时拥有杜安，张艺某，黄健新三位名导挂帅，另据可靠消息称，知名导演解缙也有参与其中的拍摄……”
这是在周二的时候《南方都市报》后续跟进的报道。
《外滩画报》也对该现象进行了剖析。
“……影片中三位导演的个人风格奇特地统一了起来。黄健新导演一向注重人文关怀和社会问题，他也是少数能将影片的思索性和商业性完美统一的导演，《解放日》主旋律题材和商业性的完美结合，他功不可没；杜安导演向来干脆利落，纵观以往影片，他要商业就商业得彻底，要艺术就艺术得彻底，一种风格贯穿全片，从不拖泥带水，这放在《解放日》中同样适用；张艺某导演近年来向艺术和商业的统一性不断地进行探讨，在商业上向来以画面的宏大美丽而闻名，这在《解放日》中也体现了出来——《解放日》相比起《终结者》来干净明亮的画面，相信张导在其中作用不小……”
《华商日报》从投资角度进行了分析。
“……《解放日》的规模来到了史无前例的4亿之巨，算上还未公布详细数字的宣传费用，其总成本预计将会超过6亿，结合其制作成本，制片方在院线市场上获得收益将在5到6亿之间，从长远的角度来看其收益率更是不可估计，可谓一本万利。《无极》大制作的失利一度让很多投资者对大制作模式打了退堂鼓，《解放日》却从另一个角度证明了大制作大回报的可行性，相信会重新激发一部分投资者投身大制作的兴趣，《解放日》甚至都为他们量身打造好了成功模板……”
《电锯惊魂》的高回报率固然令人羡慕，但其具有不可复制性，天花板也看得到，《解放日》就不不同了：它不像《电锯惊魂》那样需要一个极富创造性的创意，它有看得见的模板——投入大量的资金，找几个在商业上已经证明过自己的知名导演，找一群知名演员，绚烂的画面一上，成了，就等着收钱吧，再超过《解放日》的票房记录也不是没有可能。
中国经济迅速发展，社会闲散资金越来越大，现在的中国并不缺有钱人，缺的是有效的投资渠道。在这种情况下，投资者对这样能把控的具体模板更为青睐，而不是《电锯惊魂》那样擦亮眼睛苦苦挖掘很大程度上需要运气的模式。所以《电锯惊魂》注定无法引起风潮，《解放日》却能。
《西秦都市报》则从演员的角度进行了分析。
“……纵观《解放日》的演员阵容，巩利和梁嘉辉是老牌知名演员，朱茜和贾宏生是近两年火速蹿红的知名演员，杜安和应巧则可归结为新人演员范畴，三条线齐头并进，并行不悖。演员选择范畴的广阔性也让《解放日》的受众面进一步扩大，不管你是哪个年龄段的观众，都能在这部电影中找到你熟悉并喜欢的演员，相信这也是《解放日》的秘诀……应巧这个籍籍无名的新人从《中国好演员》出道，短短一年时间已经成为了现阶段最炙手可热的小花旦，据悉已有多部电影向其伸出了橄榄枝，很多人相信她会成为下一个朱茜，继‘某女郎’‘星女郎’后，‘杜女郎’的称号也开始在圈中出现……”
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部分次一级的报纸不怕影响，比较敢说，已经开始率先发言，称就像《寻枪》一样，在《解放日》中，杜安只不过是个傀儡，起到更多作用的还是张艺某和黄健新，甚或是解缙，杜安只不过是因为运气好挂了一个总导演的名头罢了。
甚至乎杜安自己都曾经承认过，《解放日》的成功和张艺某密不可分，是张艺某“自己超越了自己”。
中国民众有一种非常奇特的心理，那就是：大报的广泛言论不可信，小报似有道理的阴谋论才是事情的真相。在这种心理的引导下，很多人都逐渐开始觉得事情的真相还真就是这样，也更符合他们心里的逻辑——相比起一个入行3年还是半路出家的导演就打破了票房记录而言，前纪录的保持者自己打破这个纪录才能合情理。
而且这样的逻辑有蔓延的趋势，以后甚至可能成为主流思潮，就像《寻枪》一样，即使姜闻站出来澄清自己没有欺负陆船，只是提出了一些意见没有操控整个电影，但是没人信，人们更相信他们心里认为的——这片子陆船拍的出来？特么就是你姜闻拍的！小样别抵赖了。
娱乐圈里面的水太混了，没有人敢保证自己知道真相，更别提外面的这些群众了，他们只能从最符合情理的角度去解读。（此段不代表作者立场，因为作者没进组，也不清楚事情真相）
而且《寻枪》那还是姜闻只担任演员不进导演组的情况下，就传出了这样合乎情理的主流思潮，《解放日》里张艺某可是进了导演组的，杜安也发表了相关的明确言论，容人们想象的空间就更加广泛了。
于是一时之间，这样的思潮开始逐渐蔓延开来，甚至就连圈内一些不了解内情的业内人士也不免产生了这样的想法。
不过现在的杜安却没空理会这些新闻。
《解放日》在30号下画了，他在周一的时候刚在尚海参加完《解放日》破纪录暨完美下画的庆功晚宴，第二天就直接飞到了北金，只是他此刻的心情却不像很多外界人所揣测的那样美好，甚至还有点糟糕，因为他接到了一个消息。
贾宏生可能无法出演《楚门的世界》了。(未完待续。)