第二四二七章 精美的艺术品
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说实在的，珐琅彩瓷器张天元不仅见过，而且也拥有过，只是数量也非常少。
毕竟这可是精品啊，真想弄到一件真品，那绝对是难上加难的。
“瓷器我不懂，不过看到这小瓶也是十分漂亮啊，我好像记得故宫博物院里头有一件类似的，是乾隆年间的。”
展飞虽然不懂古玩鉴赏，可是他跟着张天元走的地方多了，尤其是故宫博物院，那去了不止一回，记都记住了。
“那个我当然也知道，我曾经采用过对比法，想要分辨出这两样东西有什么区别，不过最后还是失败了，不然的话，也不会劳烦老板您了。”
老于掌柜点了点头道。
其实不仅仅他进行过对比鉴定，而且还请了一些专家进行过鉴定。
因为都是熟人，所以这些人都只用了“看不准”来回话。
这可不是平常在古玩店里那种“看不准”，那个意思就是假的，而这个是真得看不准。
毕竟在老朋友面前，没必要遮遮掩掩的，也不怕打击谁。
当然，也有人表示这东西很像是现代高仿的东西，但是又找不出证据，说不出所以然来，这样就不好了。
就算是张天元这样的顶尖鉴定大师，如果要说一件东西是赝品，他也得说出个子丑寅卯来的，否则是无法服众的。
再说了，珐琅彩制造工艺非常难，想要复原，那绝对不是一件容易的事情。
瓷器镇有这样的大师，但是做出来的也没有这件东西如此逼真，简直跟真得是一模一样。
或许它就是真的！
要不是实在没办法了，老于掌柜还真是不愿意来打搅张天元的，毕竟他也知道张天元刚从缅甸回来，还要陪孩子的。
“老于掌柜认为这东西怎么样？”
张天元看了一会儿，没有下结论，而是反问道。
老于掌柜想了想道：“我觉得这个应该是真品，如果是仿品的话，这技术也未免太好了一点吧，真有人能做得出来？”
“那可不一定哦，据我所知，像这样的东西，就有三个人可以做到！”
张天元笑道。
“哪三个人？”老于掌柜饶有兴趣地问道。
“一个是瞒天王，虽然他已经死了，不过他留在世上的赝品还是不少的，其中未必就没有这珐琅彩瓷器。”
“第二个是咱们神罗集团的刘大彬，刘工！他已经复原了釉里红，还有宋代的一些名贵瓷器，这个珐琅彩对他来说没什么难度。”
“还有第三个嘛，当然就是本人了。”
张天元笑了笑，他倒不是吹牛，这样的东西，他自然是可以做出来的，毕竟他是有仿字诀的。
仿字诀的奥妙，再加上补字诀和造字诀，想要做出近乎完美的珐琅彩仿品，那也不是没可能的。
“这么说这东西是赝品？”
老于掌柜显然有点失望。
“别着急嘛，我还没仔细看呢，小雪，这我都进来半天了，你不准备弄点茶水、咖啡之类的？”
张天元笑着对秦飞雪说道。
“呀，忘了！”
秦飞雪吐了吐舌头，急忙道：“我这就去准备，展哥，过来帮忙！”
“哦！”
等他们两个离开之后，张天元就仔细看起了那个小瓶。
他是真有点口渴了，不然也不会麻烦秦飞雪。
这个珐琅彩小瓶大约高9.1cm左右，口径1.6cm左右，足径2cm左右。
当然了，这数字是张天元大概目测的，未必准确，不过应该也差不了多少了，毕竟他这眼光那真不是盖的。
此瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足。
瓶内外及底部均施白釉，釉面细腻莹润。
瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。
上题“长日香风细细吹”，下落“金成”、“旭日”两方红印。
外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。
此瓶在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简洁清新，有雍正珐琅彩之遗风。
可以说，小瓶总体上做工细腻简洁，虽然花卉山石不多，却都搭配匀称，十分美观。
如果真是乾隆年间的东西，那绝对不会便宜，而且很有可能是名家绘制的。
即便只是仿品，光这制作工艺，那也算是仿品里头的极品了，绝对是有收藏价值的。
当然了，真品与仿品，那收藏价值自然有不小的差距。
大家都知道，珐琅彩瓷器属于宫廷御用的，不仅烧制数量有限，而且烧制过程也有严格限制。
也就是咱们现在所说的标准化生产。
如果无法符合要求，那就要销毁。
因此现在传世的珐琅彩瓷器真得是相当之少。
中国人收藏，首先要的就是物以稀为贵，只有东西稀少，那才能卖上价，之前的古钱币也是一样的道理。
珐琅彩从康熙年间开始，就已经非常流行了。
到了乾隆年间，技术水平那是进一步提升。
历史上乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。
画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。
另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。
胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。
在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
珐琅彩瓷的特点就是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。
康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。
而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。
雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。
(未完待续。)
说实在的，珐琅彩瓷器张天元不仅见过，而且也拥有过，只是数量也非常少。
毕竟这可是精品啊，真想弄到一件真品，那绝对是难上加难的。
“瓷器我不懂，不过看到这小瓶也是十分漂亮啊，我好像记得故宫博物院里头有一件类似的，是乾隆年间的。”
展飞虽然不懂古玩鉴赏，可是他跟着张天元走的地方多了，尤其是故宫博物院，那去了不止一回，记都记住了。
“那个我当然也知道，我曾经采用过对比法，想要分辨出这两样东西有什么区别，不过最后还是失败了，不然的话，也不会劳烦老板您了。”
老于掌柜点了点头道。
其实不仅仅他进行过对比鉴定，而且还请了一些专家进行过鉴定。
因为都是熟人，所以这些人都只用了“看不准”来回话。
这可不是平常在古玩店里那种“看不准”，那个意思就是假的，而这个是真得看不准。
毕竟在老朋友面前，没必要遮遮掩掩的，也不怕打击谁。
当然，也有人表示这东西很像是现代高仿的东西，但是又找不出证据，说不出所以然来，这样就不好了。
就算是张天元这样的顶尖鉴定大师，如果要说一件东西是赝品，他也得说出个子丑寅卯来的，否则是无法服众的。
再说了，珐琅彩制造工艺非常难，想要复原，那绝对不是一件容易的事情。
瓷器镇有这样的大师，但是做出来的也没有这件东西如此逼真，简直跟真得是一模一样。
或许它就是真的！
要不是实在没办法了，老于掌柜还真是不愿意来打搅张天元的，毕竟他也知道张天元刚从缅甸回来，还要陪孩子的。
“老于掌柜认为这东西怎么样？”
张天元看了一会儿，没有下结论，而是反问道。
老于掌柜想了想道：“我觉得这个应该是真品，如果是仿品的话，这技术也未免太好了一点吧，真有人能做得出来？”
“那可不一定哦，据我所知，像这样的东西，就有三个人可以做到！”
张天元笑道。
“哪三个人？”老于掌柜饶有兴趣地问道。
“一个是瞒天王，虽然他已经死了，不过他留在世上的赝品还是不少的，其中未必就没有这珐琅彩瓷器。”
“第二个是咱们神罗集团的刘大彬，刘工！他已经复原了釉里红，还有宋代的一些名贵瓷器，这个珐琅彩对他来说没什么难度。”
“还有第三个嘛，当然就是本人了。”
张天元笑了笑，他倒不是吹牛，这样的东西，他自然是可以做出来的，毕竟他是有仿字诀的。
仿字诀的奥妙，再加上补字诀和造字诀，想要做出近乎完美的珐琅彩仿品，那也不是没可能的。
“这么说这东西是赝品？”
老于掌柜显然有点失望。
“别着急嘛，我还没仔细看呢，小雪，这我都进来半天了，你不准备弄点茶水、咖啡之类的？”
张天元笑着对秦飞雪说道。
“呀，忘了！”
秦飞雪吐了吐舌头，急忙道：“我这就去准备，展哥，过来帮忙！”
“哦！”
等他们两个离开之后，张天元就仔细看起了那个小瓶。
他是真有点口渴了，不然也不会麻烦秦飞雪。
这个珐琅彩小瓶大约高9.1cm左右，口径1.6cm左右，足径2cm左右。
当然了，这数字是张天元大概目测的，未必准确，不过应该也差不了多少了，毕竟他这眼光那真不是盖的。
此瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足。
瓶内外及底部均施白釉，釉面细腻莹润。
瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。
上题“长日香风细细吹”，下落“金成”、“旭日”两方红印。
外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。
此瓶在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简洁清新，有雍正珐琅彩之遗风。
可以说，小瓶总体上做工细腻简洁，虽然花卉山石不多，却都搭配匀称，十分美观。
如果真是乾隆年间的东西，那绝对不会便宜，而且很有可能是名家绘制的。
即便只是仿品，光这制作工艺，那也算是仿品里头的极品了，绝对是有收藏价值的。
当然了，真品与仿品，那收藏价值自然有不小的差距。
大家都知道，珐琅彩瓷器属于宫廷御用的，不仅烧制数量有限，而且烧制过程也有严格限制。
也就是咱们现在所说的标准化生产。
如果无法符合要求，那就要销毁。
因此现在传世的珐琅彩瓷器真得是相当之少。
中国人收藏，首先要的就是物以稀为贵，只有东西稀少，那才能卖上价，之前的古钱币也是一样的道理。
珐琅彩从康熙年间开始，就已经非常流行了。
到了乾隆年间，技术水平那是进一步提升。
历史上乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。
画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。
另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。
胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。
在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
珐琅彩瓷的特点就是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。
康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。
而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。
雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。
(未完待续。)